Mulți oameni nu se gândesc la asta ca la muncă

Mulți oameni nu se gândesc la asta ca la muncă

A devenit mai nuanțată pe măsură ce trecea timpul.

Hamblin: Probabil ar trebui să vă rog să definiți munca sexuală pe măsură ce utilizați termenul.

Kaiser: Munca sexuală a fost inventată de Carol Leigh în 1978 ca un termen-umbrelă care reunește oameni care într-un fel schimbă munca erotică pentru ceva de valoare, fie că sunt bani sau altceva. Deci, aceasta cuprinde striptizori, prostituate, oameni din industria porno, sexul pe telefon, dominația profesională – există o listă destul de lungă. Cred că mulți oameni văd că schimbările lingvistice sunt ceva care a fost făcut pentru a fi politicos, ca un mod de a veni cu un mod mai frumos de a spune prostituată. Dar a fost într-adevăr un proiect de construire a comunității politice. A fost un mod de a spune că toți acești oameni au ceva în comun și că există un stigmat comun.

Cuvântul de lucru care face parte din el a ajuns în centrul unui punct politic care încerca să fie făcut: că oamenii din această industrie sunt muncitori, iar problemele lor sunt probleme de muncă. Acum este aproape mai frecvent să auziți oamenii din mass-media spunând lucrători sexuali decât orice altceva. De obicei, o înțeleg doar ca sinonim pentru prostituată – vor specifica dacă este un alt tip de muncă sexuală. În mod ironic, noi (în mișcarea pentru drepturile lucrătorilor sexuali) am început să ne întrebăm în ultimii ani dacă este sau nu cel mai bun termen. Pentru că nu toată lumea se simte confortabilă cu asta. Mulți oameni nu se gândesc la asta ca la muncă. Altora, din motive de criminalitate sau stigmatizare, nu le place să fie asociați cu fiecare element al termenului. De exemplu, nu orice stripper vrea ca oamenii să creadă că ar putea fi o prostituată.

Hamblin: Ați ales să intrați în publicarea de reviste tipărite într-un moment interesant.

Kaiser: Așa se spune ușor. Nu ne-am putea permite niciodată să avem personal salariat și nici nu ne-am putea permite să facem ceva mai mult decât acest proiect de voluntari care a amenințat că ne va arde și ne va prelua viața.

Hamblin: Scrii despre modul în care incapacitatea de a plăti oamenii a influențat cine a reușit să scrie pentru revistă. Cred că scăderea ratelor salariale pentru scriitori este o problemă în jurnalism, în sensul că vocile pe care oamenii le aud sunt cele care sunt capabile să accepte rate de freelance slabe și să ia stagii neplătite pentru a-și face drumul. O mare parte din cheltuielile dvs. a fost că ați fost legat de publicarea costisitoare a revistelor tipărite, ceea ce a limitat în cele din urmă cine ați auzit în pagini.

Kaiser: Unul dintre motivele reale pentru care am vrut să fie o revistă fizică, tipărită, a fost că am crezut că există ceva – acest lucru ar putea părea puțin ciudat, dar – important din punct de vedere psihologic pentru a-l ține. Pentru lucrătorii sexuali, era important ca aceștia să poată intra într-o librărie și să o vadă pe un raft. Ar trebui să vină prin poștă, iar oamenii ar trebui să poată să se țină de ea și să-și dea seama că comunitatea lor a produs-o. A existat o oarecare importanță pentru acea greutate fizică.

De asemenea, am vrut să fie ceva pe care oamenii să-l poată trece și să-l împartă cu colegii lor de muncă. Când ne-am gândit la tipurile de reviste pe care le aveau lucrătorii sexuali, la cluburile de striptease sau la bordeluri, lucrul care continua să apară era, mai ales, revistele pentru femei. Și, bineînțeles, nu toți lucrătorii sexuali sunt femei sau citesc Cosmo, dar asta a fost lovirea în jurul locurilor de muncă sexuale. Un sondaj efectuat de cititori a constatat că oamenii treceau $ pread între ei la o rată neobișnuit de mare. O mulțime de reviste au, ca parte a numerelor de tiraj, un punct de date de trecere a numărului de oameni care ating un anumit număr. Al nostru era de cinci sau șase persoane pe exemplar. Deci acea parte chiar a funcționat pentru noi.

Hamblin: Scrii și tu despre cum, pentru că ai auzit doar de la oameni care erau suficient de siguri din punct de vedere financiar pentru a scrie gratuit, ai ajuns la cititori cu anumite privilegii, cel puțin inițial. Se pare că v-ați propus să construiți o comunitate, dar ați ajuns, în anumite privințe, să evidențiați diversitatea din cadrul acelei comunități – oameni cu toate permutările de sex și identitate de gen, straturi economice și educaționale, tipuri de muncă sexuală, etc. Cum ai reușit să ajungi la o voce editorială multidimensională?

Aimee: Revista a fost fondată de trei femei albe, cisgenere, cu studii superioare. Am recrutat în mare parte prin propriile noastre rețele sociale. Deci, acest lucru a perpetuat această prejudecată în conducerea noastră. Într-un fel, ceea ce mi-a plăcut la revistă a fost că am sărit în a nu ști deloc ce facem și a nu avea bani. Dar, în același timp, dacă am fi planificat în prealabil ceea ce făceam și am fi asigurat niște finanțări care să ne permită să plătim personal, am fi putut să facem o treabă mai bună pentru a depăși propriile rețele.

Când trimiteam cutii de reviste către organizații de sensibilizare pentru lucrătorii sexuali cu venituri mici, includeam fluturași care încurajează oamenii să contribuie la revistă. Am vrut ca aceștia să poată contribui chiar dacă nu aveau cu adevărat experiență în a scrie articole din reviste. Așa că am creat o grămadă de coloane pe care am crezut că le vor ajuta să facă revista mai accesibilă pentru ca oamenii să contribuie. Aveam o rubrică numită Double Take, care era practic o rubrică de stil în care oamenii își făceau poze cu ținute de lucru și în hainele obișnuite și apoi răspundeau la întrebări scurte, cum ar fi cum ați descrie personalitatea și personalitatea dvs. profesională. Un altul a fost Scene Report, care era doar un loc pentru povești de zi cu zi despre locul de muncă al oamenilor. Și apoi am avut Propunere Indecentă, care era o coloană ilustrată în mod regulat în care lucrătorii sexuali aveau să scrie despre cel mai ciudat lucru pe care un client le-a cerut vreodată să îl facă.

Hamblin: Cum s-au schimbat mass-media din jurul mișcării pentru drepturile lucrătorilor sexuali de la primul număr din 2005?

Aimee: Acum sunt mult mai multe, datorită internetului. Tits and Sass, un site web pentru și pentru lucrătorii sexuali care are coloane regulate (Furballs and Fun, Stripper Music Monday, Citatul săptămânii), care urmează într-un fel din $ pread și, de fapt, a fost lansat de unii dintre primii editori de $ pread. Și apoi există Hook Online, care este pentru și pentru bărbații din industria sexuală, și care este condus de unul dintre foștii directori de artă ai lui $ pread, și apoi există, de asemenea, un jurnal literar tipărit (și o carte electronică) de memorii numit Proză & Lore.

Hamblin: Care este o piesă de care ești deosebit de mândru că ai publicat?

Kaiser: Am trăit mult timp în Vancouver înainte să mă mut la New York și, în timpul în care am trăit acolo, a existat un criminal în serie care ucidea o mulțime de lucrători sexuali. Chiar dacă au trecut mulți ani mai târziu când am publicat [o poveste despre], iar Robert Pickton fusese deja arestat acuzând că a ucis aproape 50 de femei [el a fost condamnat ulterior în cazurile a șase], dintre care majoritatea erau Primele Națiuni. [Nota editorului: Peste 1.200 de femei din primele națiuni au fost înregistrate ca ucise sau dispărute în Canada în ultimii 30 de ani.]

Am primit o piesă numită „Unicornul și corbul”, și a fost o poveste bazată pe fotografii bazată pe un basm folcloric al primelor națiuni și a fost doar despre îngrijirea reciprocă în comunități. Am simțit că a scăpat cu adevărat de senzaționalistul criminalist în serie despre materialele de presă din acest caz și l-a adus la un nivel uman și am vorbit despre el într-un mod care era legat cultural de oamenii care muriseră. Am fost extrem de mândru să public asta.

Aimee: Aveam de gând să spun piesa lui Lynn Tansey "Nu am nimic de spus" despre experiența ei de a fi nevoit să-l omoare pe un Ioan în autoapărare. Dar, din moment ce al lui Eliyanna era despre violență, mă gândesc că ar trebui să aleg o piesă care nu este. Altfel oamenii vor crede că întreaga carte este despre violență.

Kaiser: Este doar un capitol.

Aimee: Bine, voi merge cu o piesă numită "Stripping în timp ce Brown," de Mona Salim, care este practic experiența ei de a fi una dintre puținele femei din Asia de Sud care lucrează în cluburile de striptease din New York City. Are doar o mulțime de citate și anecdote despre lucrurile pe care clienții, alți decapanti și managerii le-au spus despre problemele de rasă și are o mulțime de anecdote amuzante. Sau, anecdote care par a fi amuzante, chiar dacă s-ar putea să nu fi fost amuzante în acest moment.

Hamblin: Se îmbunătățește mass-media în reprezentarea perspectivelor?

Kaiser: Există enervări, cum ar fi privirea lui Katha Pollitt, care decide să-i dezamăgească Melissa Gira Grant în „Jucați curva în națiune”. Sau Nicholas Kristof din The New York Times reușind să ocolească criticile valabile ale narațiunii sale de salvare patronatoare. Există o mulțime de lucruri care poate nu prea contează în ceea ce privește viața de zi cu zi a oamenilor, pe care mi se pare incredibil de frustrant.

În ceea ce privește politica, chiar acum problemele pe care mișcarea pentru drepturile lucrătorilor sexuali le are cu angajarea persoanelor în trafic mă țin în picioare noaptea. Există o confuzie completă a prostituției și a politicii de trafic. Acestea sunt inseparabile din punct de vedere legal în mai multe moduri și nu există nicio capacitate în rândul oficialilor aleși și a majorității grupurilor de advocacy feministe de a absorbi orice critică asupra proiectelor de lege și propunerilor care sunt etichetate ca proiecte de lege privind traficul de persoane, chiar dacă acestea au și impact asupra prostituției non-coercitive.

Hamblin: Ceea ce susțin unii oameni nu este un lucru.

Kaiser: Unii și, de multe ori, lipsa de nuanțe are un impact negativ asupra vieții oamenilor. Cu siguranță nimeni nu întreabă lucrătorii sexuali dacă politicile sunt o idee bună.

Câteva sfaturi de bază privind siguranța anticearcănului: nu îl puneți într-un vehicul în mișcare, nu îl folosiți pentru a scrie „Kick Me” pe spatele cuiva, nu schimbați creioanele cu prietenii într-un efort de a vă extinde paleta de culori și / sau microbiomul tău, spală-te pe mâini înainte de a-l pune, nu-ți ascuți creioanele cu același cuțit pe care tocmai l-ai folosit pentru a tăia cubulete de pui crud.

Și poate, gândiți-vă de două ori înainte de a utiliza creionul de ochi prea aproape de ochi. Aceasta este recomandarea unui studiu pilot foarte mic, publicat recent în Eye and Contact Lens Science and Clinical Practice, care a constatat că particulele din eyeliner ar putea contamina ochiul – cu atât mai mult cu cât este mai aproape de suprafața ochiului. O concluzie logică, dar una notabilă pentru această încercare preliminară de confirmare științifică.

Linia de plutire – un termen de frumusețe, nu un termen medical – este linia de piele dintre gene și ochi. Este la fel de aproape de ochi pe cât poți pune creionul fără a atrage efectiv corneea. Așa arată.

Au existat mai multe particule în filmul lacrimal atunci când creionul de ochi a fost desenat pe linia de plutire.

Cu excepția faptului că, conform acestui studiu, s-ar putea oricum să atragă corneea. Pe parcursul a două vizite, cercetătorii au desenat creionul de ochi atât în ​​afara liniei genelor, cât și „în spatele liniei genelor” (sau pe linia de plutire) pe ochii celor trei subiecte feminine. Au folosit un creion wow bust capsule review sclipitor, deoarece particulele de sclipici ar fi mai ușor de urmărit. Apoi, cercetătorii au filmat ochii subiecților timp de 30 de secunde în timp ce clipeau și au analizat videoclipul pentru a vedea câte particule de sclipici au ajuns în filmul lacrimal – învelișul subțire de pe suprafața ochiului.

Este imposibil să faceți declarații generale bazate pe doar trei subiecți, dar studiul a constatat că în filmul lacrimal existau cu 15 până la 30 la sută mai multe particule atunci când creionul de ochi a fost desenat pe linia de plutire decât atunci când era chiar în afara genelor. După două ore, totuși, ochii subiecților reveniseră la nivelurile de sclipici pre-aplicare, deci orice contaminare apare poate fi doar temporară. Ochiul este destul de bun la eliminarea vizitatorilor nedoriti.

Numărul mediu de particule în ochi în timp

Știința și practica clinică a lentilelor de contact și a ochilor

Oricât de mic ar fi acest studiu, cercetătorii au ajuns la concluzia că „ar fi benefic să sfătuim pacienții să rezerve aplicarea creioanelor de dermatograf în fața liniei genelor”. Mai ales pentru persoanele care poartă contacte – deși studiul nu a analizat acest lucru, autorul principal Alice Ng, de la Universitatea din Waterloo din Canada, a speculat într-un comunicat de presă: "Este foarte probabil ca persoanele care poartă lentile de contact să observe unele probleme. Dacă au ochelarii lipiți de lentile, depozitele în creștere ar putea provoca perturbări ale vederii pe măsură ce obiectivul devine mai tulbure."

Unele sclipiri temporare din viziune pot fi cea mai gravă consecință a colorării prea aproape de ochi – nu este clar ce efecte ar putea exista, dacă există, ale expunerii pe termen lung. Dar Administrația pentru Alimente și Medicamente notează, de asemenea, că machiajul vechi se poate contamina cu bacterii și poate provoca infecții oculare. Pentru rimel, două până la patru luni este limita, pentru a fi sigur că scăpați de ea înainte ca lucrurile să înceapă să crească în acele tuburi.

În orice caz, acest studiu este un bun memento că, indiferent cât de clară este acea linie atunci când o trasezi, limita dintre ochi și pleoapă este mai neclară. Cu cât îți desenezi mai mult ochiul, cu atât vei fi mai sigur – pentru siguranță maximă, ia în considerare fundul picioarelor tale.

Mâncam un castron cu fulgi de porumb în apartamentul meu și am ales un singur fulg, l-am privit și m-am întrebat ce este. Desigur, aș putea întoarce cutia și a vedea lista de ingrediente. Erau fulgi de porumb organici ai Trader Joe și erau compuși din porumb măcinat organic, suc de trestie evaporat organic, sare de mare, extract de malț de orz organic, lecitină de soia și câteva vitamine. Dar cum, m-am întrebat, cum s-a transformat porumbul măcinat în acest lucru subțire, accidentat – auriu, delicat și ușor translucid în lumină? M-am gândit la un sâmbure de porumb, porumb popped, tortilla de porumb și pâine de porumb, toate pe care le-am pregătit în bucătăria mea. Am înțeles cum aceste alimente au fost transformate din ingredientele lor crude. Dar nu am putut convoca nicio viziune despre fulg. Din curiozitate, l-am salvat și am așteptat să se muleze. Nu a făcut-o.

În ceea ce privește alimentele procesate, fulgii de porumb par nesofisticați. Nu au nimic despre Malt-O-Meal Berry Colossal Crunch with Marshmallows, de exemplu, care seamănă mai degrabă cu o serie de premii în miniatură dintr-un joc cu gheare decât ceva ce mănânci. Nici nu pot concura cu Kraft Dips Guacamole, a cărui complexitate a făcut-o obiectul unui proces datorită conținutului său de avocado prost (mai puțin de 2%). De fapt, există o inovație într-un fulg de porumb, dar nu o puteți vedea cu adevărat. Optzeci și opt la sută din porumb este modificat genetic, astfel încât mărcile neorganice includ probabil porumbul cultivat din semințe de designer. Știința din spatele acestor semințe este controversată. De asemenea, este râvnit; în 2013, șase cetățeni chinezi au fost acuzați pentru încercarea de a fura semințele de porumb OMG ale Monsanto, în valoare de zeci de milioane. Unul dintre bărbați a fost prins săpat într-un câmp de porumb din Iowa.

Dacă fulgii de porumb au ceva care ar putea fi numit „suflet”, probabil că nu se află în spray-ul de vitamine.

Împreună cu alte câteva alimente gata consumate, cerealele depind de termenul de valabilitate. Chiar și un măr „proaspăt” poate avea mai mult de un an. Martin Lindstrom, un profesionist de marketing, spune în Brandwashed: Trucurile companiilor folosesc pentru a ne manipula mintea și ne convinge să cumpărăm că mărul mediu pe care îl cumperi în supermarket este de 14 luni. În cereale, problema prospețimii poate fi rezolvată în mai multe moduri. Fulgii de porumb Trader Joe conțin tocoferoli amestecați (vitamina E); Kellogg’s adaugă conservantul BHT la ambalajul său. Producătorii primelor Corn Flakes au conceput o soluție care nu necesită aditivi și au promovat popularitatea produsului, precum pucul într-un joc puternic la un târg din județul Corn Belt.

În mod ciudat, fulgii de porumb au fost aparent inventați ca un antidot al masturbării, potrivit mai multor relatări.

Michael Dittmann

Der Mensch und die Ziele unserer Kunden stehen im Mittelpunkt unserer Arbeit.